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雄强而雅逸——略谈董其中的书法艺术
添加日期:2014-6-10 12:27:23 点击次数:4772

 

雄强而雅逸——略谈董其中的书法艺术 

 

 

王景芬

 

 

  版画家董其中是我大学同窗。1958年毕业以后,他去了山西,我留在北京,他专事版画,我后来搞了书法,少有往来。他的版画在青年时期就颇有成就,曾得到著名版画家李桦、力群等高度赞赏,说他的版画根植于西北黄土地和人民生活,借鉴了民间艺术形式,又有自己的新颖立意和情调,对他的版画有很中肯的评价。2008年深秋,董其中来京访我,并抱来一大摞书法作品,我很惊讶,细阅他的书法,已非一日之功,佩服他在版画上取得突出成就之余,又在书法艺术上取得颇优成果。
  版画和书法是两种不同的艺术品种,从形式上看,似乎风马牛不相及,版画是具象的造型艺术,而书法则是抽象性的意象艺术。要在两种不同艺术形式上取得双丰收,对于作者来说是不容易的。董其中说,最初他觉得书法创作来得快,可以应付求字者的“艺债”,但进入书法创作以后,就觉得要创作一幅好的书法作品非常难,甚至感到比版画还难,这是他的真实体会。书法艺术历史悠久,历代都有许多著名的书法家,代代有继承又有创新,进而形成一个时代书风。书法字体有篆、隶、楷、行、草,草书还有章草、今草之分。此中丰富的传统书学,学书者往往莫衷一是,一般都从楷书入手,董其中宗师也是如此。令人意外的是,他的版画风格属秀雅一路,书法却雄强,既有唐代颜真卿书法的挺拔刚劲,还融入了他自己文静雅逸的气质,形成了自己行楷书的风貌。
  上世纪90年代初期董其中创作的作品,如《梅花香自苦寒来》《尊师重教》等,可以看出用的都是圆转笔法,多是圆转藏锋,极少露出笔锋,也少顿挫和方折用笔,粗细少变化,墨色浓重,虽然偶然露出飞白,但整体上还是重笔深墨;虽有浓厚雄壮的气势,但是显得简洁单调,结构、章法也存在不甚协调之处。到了上世纪90年代后期,李商隐诗《无题》、王之涣诗《登鹳雀楼》等作品,已参入行草书的写法,顺锋入笔,运笔灵动,笔画粗细变化,增强了律动和韵味,艺术感更上一层楼。1999年所作《黄河魂》,笔画加上顿挫,强调线条的力度,又增加了飞白的笔法,技法上注重书写文字的内涵,表现出浑厚浓重的强劲气势,从而表达了黄河伟大坚强的宏大气魄。
  近年来,董其中的书法作品更为成熟,如2005年前后创作的《博学》《志存高远》等作品,结体严密,笔画到位,用笔自然,静动结合,随内容而立意。《博学》是件榜书作品,笔重墨厚,雄壮有力,浑厚端庄,显然是作者的立意之作。《静水深流》,“静”“深”两字是静态,“水”“流”两字是动态,也是作者因书写内容而有意安排,但是立意过露,故上下有不协调之感。此外,《笔墨壮山河》写得自然随意,奔放洒脱,颇有气势。《颐神养气》横幅却与作者一贯的雄壮格调不同,写得秀逸轻飘,笔轻墨淡,这都与作者立意分不开。总之,从近作中可以看出,作者对书法艺术有了更深层次的认识,注重书法表现的立意和情调,试图将版画创作的立意运用至书法创作中。
  版画与书法艺术品种虽不同,但作为艺术本质来说是相通的。所有的艺术品种都存在形和意两个方面。“形”是艺术表现的外在形式,“意”是作者通过艺术形式表现出的艺术趣味、情调和内涵。董其中从事版画创作已半个多世纪,对创作有丰富的经验体会。他的版画作品的品位反映出了他的艺术修养和审美追求,这些都会自觉不自觉地渗透到他的书法创作中。从他的书法中往往能看到他对作品的立意就说明了这点。虽然他从事书法是半路出家,但他在不长的时间内,能很快掌握书法艺术,这是和他的努力和钻研分不开的,因为艺术的追求永无止境。
  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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