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书法的两点思考(王培堂)
添加日期:2014-4-10 8:21:28 点击次数:5948

 

书法的两点思考

                                                                                                                               
 王培堂(山西)
 
      书协的展览,从笔法、结构、章法和墨法的角度来说,都有创造性的作品不断展现,丰富了书法的传统表现。在肯定的前提下,有几点需要我们思考。
 
      书法在漫长的历史的传承中,笔法已经得到了充分的完善。元代赵孟頫说“结字因时相传,用笔千古不易”,虽然根据个人的特点对于用笔会有不同的侧重点,对于产生优质线条的具体动作,几千年来变化是微小的。邱振中先生在《现代书法理论的原点与取向》一文中说“经过分析,我所归纳的笔法的三种运动形式(平动、绞转、提按)与空间运动定理所包含的内容完全吻合,由此得到推论:笔法运动形式不可能再增添新的内容”新材料新工具的出现,也不能从根本上改变这一点。结构和章法在信息广泛的积累和发现中,呈现出选择上的自由任意性,能够满足我们微妙的心理需求,这使书法艺术和其他的艺术一样具有在展厅时代下的彰显个性和情感的功能。但是有些关系是书法艺术本身具有的独立特点的,离开了这些特点,书法便会失去存在的基础或者缺少对于日常书写的实践依赖而难以创新。
 
     (一)书法与文字的关系
 
       书法艺术的基础是情感化的文字形象。“情感是思考的结果”,正确的系统的世界观和人生观、价值观的认识,对于书法的表现决定性的作用,也是书法艺术具有独特个性的根本。在书法的社会价值和审美价值两大价值的体系中,隶属于社会价值的知识价值无疑是不可或缺的,文字变形不能统一的不知所云的作品或对内容感悟不够深刻的诗词书写作品在欣赏上是不能引人入胜的,散乱的、苍白的、浮躁的、尖锐等作品无疑具有思想上的某种不完善。
 
       现在的书法有一种倾向,过分的与绘画抢占线条和色彩的表现力,以至于将文字随意的夸张和变形,体现形态上的特点,消弱文字的特征。绘画是有直接的具体的存在物象的,书法的主体是对应于语言交流的文字,是抽象的。书画同源,各有表现,互为借鉴,各有不同。书法的根本是点画,并且这些点画组成文字具有完整内容,纯粹的点画或丧失识别性的文字形象失去了书法的基础。“巧涉丹青,工亏翰墨”(孙过庭),是书法应该具有的文字含义表现上的简单化,不能表现真实完整的情感体验。
 
       用“四宁四毋”之“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排”(傅山)和西方的绘画理论拼装笔画,所形成的散乱、支离的丑怪书法,以及日本的现代意象书法,都曾经是书法和绘画的界限模糊的探索的一种现象。这种尝试走向淡化甚至消灭文字的存在的规定性、统一性、识别性特点,削弱了书法的文字内容的可读性,失去了内容和情感线条联系性,把书法引入了迷茫的歧途。现在看来,这种曾经产生过广泛影响的书法实践扩展了书法的理论范畴,注重形式的突破,但是并没有取得实质性的进步,产生的作品没有能够经受时代的考验。返回来还是回到了传统中,向自我的思想系统的完善性出发,诉诸于恰当的文字,用书法充分的形态表现出时代的特点。
 
     (二)毛笔书法与硬笔书法的关系
 
       硬笔书法大多数的看法是毛笔书法的一个枝节,其表现性是不够充分的,在存在的形态上缺乏丰富的明显的笔法和墨法的表现力。从现在的实际来说,硬笔书法有两个特点超越了毛笔,就是书写的适用性和广泛性。几千年的毛笔书写也没有我们现在几乎人人都使用硬笔来书写的实践多。这种广泛的书写实践,会表现一种更为深刻和独特的个性。传统的书法具有的大量的文字书写所形成的整体气魄和微妙的点画特点的深层联系和统一特征是作品的灵魂,“世人只识兰亭面,欲换凡骨无金丹”(黄山谷)。临摹是无法体现的不仅是书法家所处时代的精神特点,而且还有大量书写具有的内在特征。盛名的书法家无疑都有这样的作品。我们日常的硬笔书写,也有这样的特点,单个字甚至整篇文字的形态都很一般,甚至不堪入目,但是都具鲜明的总体特点,不自觉的彰显了自我的个人爱好的个性遴选生成多样性书写的特征。“字如其人”,毛笔和硬笔都有这样的特点,是统一的。
 
        这种大量的书写实践具有的书写特征,能够使书法家进入一种精熟的忘我的书写状态,“随而授之,无不心悟手从,言忘意得,纵未穷于众术,断可极于所诣矣”(孙过庭)。过多的关注于笔法的完整性往往会体现一种凝重,适用于造型多一点的静态书法。而基于基本笔法的精熟特点的笔法更容易表现动态的行草书,展现书法具有的性情特征。
 
       在书法的笔法、结构、章法和墨法要素中,硬笔书法在结构和章法上是一致的,硬笔和毛笔的书法实践可以相互的促进,而不是居高临下的俯仰关系。“若与人居,画地广数步,卧画被穿过表,如厕终日忘归”(钟繇)。古人的以指画被的典故也说明了之间的联系性,更何况是硬笔书写,我们现在看到的很多的硬笔书法的成就也说明了这一点。
 
       总结以上两种关系,书法应当表现文字的基础性特征,书法应当具有清晰的内容表达。在于相邻的绘画艺术的相互借鉴中,吸收形体上的表现力,而不是堙没于过分抽象变形的描绘特征中。在于硬笔书法的关系中,我们应当使书法具有与广泛书写性相关联的深层个性特点,而不是成为终生经营设计构思的几个精巧字的“篇段书法家”。“心不厌精,手不忘熟”(孙过庭),和自我的有美学特点的日常硬笔书写有联系性的书法实践才具有真正的个性。
                                                                                                                                                                                         
                                                                                                                                    2014/1/22

 

 

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